犹大和黑人弥赛亚

这部重要的戏剧将镜头集中在揭开一个曾经被美国政府错误地认为是恐怖组织的组织的目的和使命宣言。犹大和黑人弥赛亚清楚地表明，美国政府将黑豹党列为国家威胁，因为他们关注种族解放、社会和经济正义以及团结，这些都对美国通过种族主义和资本主义控制大众的能力构成威胁。也就是说,犹大和黑人弥赛亚这部电影既想成为一部精彩的汉普顿传记片，又想成为一部关于奥尼尔的警世故事，这可能会让一些观众对它的最终信息感到困惑。奥尼尔跌入自己心灵的黑暗洞穴，这个故事讲起来会更吸引人，也更有挑战性，斯坦菲尔德在塑造不平衡、引起共鸣的角色方面的独特才能也会得到充分利用。事实上，他做了很多事情来保持电影的流畅性，他一头扎进奥尼尔对他的黑人身份和他在美国的地位的摇摆不定的立场。有一个场景巧妙而迅速地展示了奥尼尔对自己作为线人的角色是多么不安。而奥尼尔在联邦调查局的联络人米切尔，由于普莱蒙斯安静而细致的表演，有着微妙的层次。这位演员很好地展示了一个白人如何认识到他所接受的关于种族主义和“敌人”是谁的教育可能是可怕的不完整的。

与此同时，卡卢亚尝试着扮演汉普顿。但他的表演倾向于模仿，在汉普顿独特的南方/芝加哥拖腔中完成了偏离中心的刺痛。他对汉普顿的演绎，加上一些奇怪的表演动作(比如把头歪向一边，或者笨拙地站着，但又假装严肃)，让人觉得卡卢亚是在为颁奖季表演，而不是对他所扮演的角色的爱。菲什巴克的才华在她的小角色中熠熠生辉，但她大部分时间都浪费在了另一个黑人男性革命者背后坚强的黑人女性的形象上。我们永远不应该忘记，这些运动中的妻子和伴侣——比如科雷塔·斯科特·金和贝蒂·沙巴兹——在遇到另一半之前也有自己的事业、梦想和抱负。她们应该被视为立体的个体，而不仅仅是某人的妻子。另外，这部电影本身似乎是用被动语态写成的，这使得一些场景很难有应有的分量。这种讲故事的风格也让这部电影看起来比实际需要的要长。不过，尽管故事和描绘存在一些问题，犹大和黑人弥赛亚对于那些可能对黑豹党一无所知的观众，以及那些想要忘记他们对该组织错误认识的人来说，这可以作为一个起点。